تم تقديم هذا المنشور تحت:
يسلط الضوء على الصفحة الرئيسية ،
المقابلات وكذلك الأعمدة
Rowans Rowin #1 Cover by Mike Perkins
مايك كاري هو الكاتب البارز في كاريكاتير مثل المخاطر غير المكتوبة ، والانتحار ، و Lucifer ، و X-Men Legacy ، بالإضافة إلى المزيد. يتم تحويل روايته ، المرأة التي لديها كل الهدايا ، إلى فيلم مرتبة لضرب المسارح العام المقبل. قريبا هو كوميدي كاري الجديد من Boom! الاستوديوهات ، روان أنين ، مع الفنان مايك بيركنز. اتصل روجر آش من ويستفيلد باريس لاكتشاف المزيد عن هذا المشروع.
ويستفيلد: ماذا كانت نشأة روانز الخراب؟
مايك كاري: آخر مرة كان فيها مايك بيركنز في المملكة المتحدة من أجل COMIC CON في لندن ، لقد راضنا بالإضافة إلى تفكيرهم كثيرًا من الأفكار المختلفة. كان هذا أحدهم ، وكذلك الدافع الأولي كان مايك. لقد أحب مفهوم استخدام مفتاح المنزل باعتباره نقطة انطلاق لقصة رعب. إنه شيء يفعله المزيد من الناس ، وهو أمر توجه كثيرًا ، وكذلك من الواضح أنه يعمل بشكل جيد في الغالبية العظمى من المرات. بالإضافة إلى ذلك ، هناك هذه الإمكانات ، عندما تمشي إلى منزل شخص غريب ، من السير في حياتهم في أساليب لم تتوقعها. كل شخص لديه أمتعة ، وكذلك المواقع التي نستطيع فيها عبر الإنترنت أن ينتهي بهم الأمر إلى أن نكون جزءًا من ذلك. بالإضافة إلى النظر إليه من وجهة نظر أخرى ، كانت منازلنا موجودة بشكل متكرر قبل أن نظهر وكذلك سنحضر بعد فترة طويلة من رحيلنا. في بعض الأحيان تتطلب هذا السياق لفهم ما تتعامل معه. في بعض الأحيان ، لا تكون الأرضية تحت قدميك صلبة كما تعتقد. من الناحية المجازية ، أعني. هذه ليست قصة عن الإصابة بالنمل الأبيض.
ويستفيلد: أنت تعمل مع مايك بيركنز على الكتاب. ماذا يمكنك أن تذكر عن تعاونك؟
كاري: لقد تعاملت مع مايك على قدر كبير من الوظائف المختلفة الآن ، والعودة إلى عدد قليل من أول عمل قمت به في الكوميديا. هناك سبب يجعلنا نستمر في الانجذاب معًا مرة أخرى ، حتى عندما يتم حبس واحد أو آخر منا في حصري. يبدو أننا نرسم الأفضل في بعضنا البعض ، وكذلك الشراكة هي دائمًا متعة مجنونة.
مايك هو فنان موهوب حقًا ، كما أنه شريك رائع فيما يتعلق بأفكار تقلب العلامات. في هذه الحالة ، حيث يعد المنزل (Rowans) جزءًا مهمًا من القصة بالإضافة إلى التهم تقريبًا كشخصية بحد ذاته ، كان مايك هو الذي اكتشف المنزل الأصلي الذي نستخدمه كتصميم أيضًا كما حدد القصة على التصميم الداخلي الفعلي. هذا نموذجي للغاية للطريقة التي يعمل بها – الطريقة التي يهدف إلى الأصالة في كل مستوى.
أنماط الشخصيات التي كتبها مايك بيركنز
ويستفيلد: لقد راجعت البرنامج النصي للمشكلة الأولى وكذلك استمتعت به حقًا. شعرت أنه كان هناك عالم أكبر بكثير يتجاوز ما كان على الصفحة. بالضبط ما مقدار البناء العالمي الذي قمت به لهذه السلسلة؟
كاري: إنه نوع من النظر إلى التفاصيل في قماش ضخم. نحن ندرك أن المنزل له تاريخ طويل ، وكذلك أن الأحداث التي نصورها في القصة هي في بعض الطرق فصلًا في قصة أكبر لم يتم سردها بعد. لقد تحدثنا عن أشياء قد تكون قد حدثت في روانز في الفترات التاريخية السابقة – على سبيل المثال في عصر الإليزابيث. كانت ستراتفورد بالفعل مدينة مزدهرة في القرن السادس عشر ، وكان لها بالفعل هويتها الخاصة وكذلك الفولكلور الفريد. لدينا شعور في أذهاننا حول كيفية أن يكون المنزل – أو المنازل ، بدلاً من ذلك ، على هذا الموقع – جزءًا من ذلك.
من العدل أن نذكر أن معظم الدراسة البحثية كانت جغرافية ، وكذلك أنها تربطها بمظهره وكذلك الهيكل البصري للكتاب. مرة أخرى ، هذا يلعب مع القدرة على التحمل من مايك. معظم الإعدادات التي تراها ، بالتأكيد على الجانب البريطاني من المعادلة ، ستكون حقيقية. بالإضافة إلى أن المواقع الخيالية ستستند إلى مواقع حقيقية.
على مستوى آخر ، كان للمبنى العالمي يتعلق باكتشاف عناصر من الأسطورة الإقليمية وكذلك الأسطورة التي قد نلعبها ، وتضمين قصتنا في التماس الغني للغاية من الفولكلور البريطاني.
ويستفيلد: ماذا يمكنك أن تخبر الزوار عن القصة وكذلك من هم بعض الشخصيات التي سنلتقي بها؟
كاري: المفهوم الأساسي هو مفهوم بسيط للغاية. تتبادل امرأة أمريكية ساطعة (كاتي) من شقة معاصرة للغاية في مجمع في فلوريدا إلى منزل قديم قديم في البلد الغربي في المملكة المتحدة – وكذلك تكتشف أنها حصلت على نفسها أكثر من مجرد منزل لقضاء العطلات. هذا هو المنزل مع الماضي ، وكذلك موقف. وكذلك كاتي حساسة بشكل فريد لهذا النوع من الأشياء. لديها هدية لاختيار المشاعر الضارة من المواقع التي تبقى فيها. في هذه الحالة ، تستشعر بقايا عاطفية قوية ، وهو شعور بالرهبة الخوفى.
ثم تبدأ في تجربة مظاهر أقل دقة. هناك شيء خاطئ للغاية في هذا المنزل ، كما أنها تحتاج إلى إلغاءrstand ما هو عليه – لمصلحتها الخاصة وربما أكثر لصالح إميلي ، المرأة البريطانية التي تبادلها. نظرًا لوجود مآسي تكررت في كل مرحلة من مراحل حياة إميلي ، كما يبدو أن المنزل على حق في صميمهم جميعًا.
ويستفيلد: من ما رأيته ، يأتي الرعب في الكتاب حقًا من الشخصيات بالإضافة إلى الحالة المزاجية التي وضعتها وكذلك الدماء وكذلك الغور. ما الذي يناشدك حول هذا النوع من قصة الرعب؟
كاري: أنا حقًا انتقائي حقًا عندما يتعلق الأمر بالرعب ، ومع ذلك فأنا متحيز نحو العقلية أكثر بكثير من غورفيست إباحي التعذيب. إنه ليس كثيرًا لدرجة أنني أشعر بالضيق ، إنه فقط عندما أذهب إلى الرعب ، أذهب إلى هناك لأكون خائفة. حمامات الدم ليست مخيفة. إنهم مروعون ، نعم ، وكذلك يمكنهم توفير بداية لك. ومع ذلك ، فإنهم لا يفعلون ذلك كثيرًا. يمكن لقصة الرعب العقلي أن تنحدرك ببطء وكذلك ببطء في المشاعر المزعجة. يمكن أن تجلب لك النقطة التي يتعين عليك فيها الصلب لمواصلة المشاهدة أو القراءة. لم أحصل أبدًا على شدة الشعور من الدم وكذلك الشجاعة.
ويستفيلد: بصرف النظر عن الرعب والتشويق ، فإنك تخلط بالمثل الفكاهة وكذلك الرومانسية. لماذا تعتقد أنه من المهم تضمين جوانب من هذا القبيل؟
كاري: كل قصة تحتاج إلى chiaroscuro – أنماط الضوء وكذلك الظل. سوف يعمل الرعب فقط إذا كان يبرز على خلفية تتناقض معها. أنت تُظهر للعالم النموذجي أن الشخصيات عادة ما تسكنها ، حيث تسكن معظمنا معظم الوقت ، وكذلك تميل العالم قليلاً حتى تنزلق شخصياتك إلى موقع مختلف تمامًا.
Rowans Rowin #1 البديل من قبل Andre de Freitas
ويستفيلد: أي نوع من التعليقات الختامية؟
ربما يكون هناك تعليق على التنسيق ، وهو مسلسلات من أربع قضية. إنها خيول للدورات التدريبية ، حقًا. أحب الرعب الذي يتطور إلى سداد نهائي ، وبالتالي فإن هيكل المُصنّع هو عبارة رائعة حقًا. يمكنك تطوير كل مشكلة إلى تعريض أو تطور ، مما يزيد من المخاطر في كل مرة حتى تصل إلى ذروتها. وهو ما لا تريد الخروج منه منذ أن أواجه خطر فقدان الزخم ، وفقدان شدة. إنه مثال رائع على الوسيلة هي الرسالة.
شراء
روانز الخراب #1